舍夫契克 大提琴弓法教程 第三節(jié)和第四節(jié)

奧托卡爾·舍夫契克（Otakar?evcík）的op.2是小提琴教學(xué)的基礎(chǔ)教材。它側(cè)重于右手技巧的基本問題，舍夫契克在4000種系統(tǒng)組織的練習(xí)中練習(xí)的右手技巧的基本問題。這本家喻戶曉的的教材一直沿用至今，也同樣受到其他弦樂器演奏者的重視。杰出的大提琴家Tomá?Jamník考慮到大提琴與小提琴的不同，為其編排了“大提琴弓法教程”。他在尊重舍夫契克早期的教學(xué)目標(biāo)的情況下，為大提琴轉(zhuǎn)錄了單人練習(xí)曲目。因此，這個(gè)版本從根本上不同于已知的LouisR.Feuillard的大提琴編曲。 真正熱愛演奏的人，一定懂得好樂譜的重要性。杭州C.F.Pertes樂譜購買渠道

貝多芬降E大調(diào)鋼琴大奏明曲op.7

如果說“熱情奏鳴曲”這個(gè)綽號(hào)適合于貝多芬的一首奏鳴曲，那應(yīng)該是他的降E大調(diào)大奏鳴曲op.7，而不是他的家喻戶曉的作品f小調(diào)op.57。這是卡爾·車爾尼的看法，他認(rèn)為op.7是在一種相當(dāng)激情的精神狀態(tài)下寫的。這不僅是貝多芬的一部“大奏鳴曲”，也是他個(gè)人出版的一部這種類型的作品。貝多芬的大奏鳴曲op.7早期的草稿可以追溯到1796年，初版于1797年10月發(fā)行。這部作品是貝多芬鋼琴奏鳴曲中較為長、技巧要求苛刻的作品之一。它的四個(gè)樂章涵蓋了許多情感——這一挑戰(zhàn)可能讓受獻(xiàn)者——貝多芬當(dāng)時(shí)16歲的學(xué)生安娜·路易斯·芭芭拉(巴貝特)——女伯爵凱格列維茨不堪重負(fù)。 鄭州樂譜購買渠道收藏古典樂譜，不只是收藏幾頁紙，更是在收藏作曲家的思想、時(shí)代的印記以及屬于自己的音樂回憶。

騎熊士鋼琴曲集——維也納古典樂派作品

這本收錄多首簡易至中等難度經(jīng)典鋼琴小品的曲集，以海頓、莫扎特、貝多芬——維也納樂派三巨頭——為主要內(nèi)容。然而，在1760年至1827年間，為鋼琴音樂史留下印記的遠(yuǎn)不止這三位巨匠。因此，本曲集同時(shí)精選了與“三巨頭”同時(shí)代、風(fēng)格動(dòng)人的作品，其中包括莫扎特的學(xué)生托馬斯?阿特伍德、約翰?內(nèi)波穆克?胡梅爾，以及作曲家兼出版家安東?迪亞貝利、安東?本達(dá)、丹尼爾?戈特洛布?圖爾克、詹姆斯?胡克等人的佳作。

曲集末尾特意收錄了弗朗茨?舒伯特與約翰?菲爾德的作品，這兩位作曲家在現(xiàn)在被歸入浪漫主義流派。在19世紀(jì)初，“三巨頭”在當(dāng)時(shí)被視為浪漫主義作曲家，而非古典主義作曲家。直到19世紀(jì)末，人們的觀念才發(fā)生轉(zhuǎn)變，“維也納古典主義”這一概念開始被用來指代海頓、莫扎特、貝多芬所處的時(shí)代，與歌德、席勒的“魏瑪古典主義”相對(duì)應(yīng)。與此同時(shí)，“維也納古典主義”也將這一時(shí)期的音樂與早期、前古典時(shí)期及浪漫主義時(shí)期明確區(qū)分開來。

傾聽，為鋼琴而作

《傾聽》（2018/19）旨在打破鋼琴的和弦傳統(tǒng)。相反，作品主要聚焦于單個(gè)音符，以及音符內(nèi)部和之間的共鳴與靜默，讓單個(gè)音符向內(nèi)延伸至極遠(yuǎn)，使音高和噪音能在“扇形散開的一致”中相遇。該作品由五個(gè)簡化為極少素材的短片段組成，實(shí)現(xiàn)了千變?nèi)f化和萬花筒般的色彩。樂章間的長時(shí)間靜默使它們更加分散：一旦奏響，便無可挽回地定格于空間之中。其中第三個(gè)片段出乎意料地粗獷；其余的則需要（也值得）以費(fèi)爾德曼（Feldman）式的專注去聆聽。

藝術(shù)價(jià)值:

1.技術(shù)創(chuàng)新：作品表達(dá)了當(dāng)代鋼琴音樂對(duì)樂器音色潛能的探索，展示了“insidepiano”技術(shù)的藝術(shù)可能性；

2.美學(xué)突破：打破傳統(tǒng)和聲思維，建立“音高-噪音”融合的新音響美學(xué)，拓展了鋼琴音樂的表現(xiàn)力邊界；

3.聆聽方式革新：通過大量留白與斷裂的形式，要求聽眾從被動(dòng)接受轉(zhuǎn)向主動(dòng)參與，重新定義了“聆聽”的概念；

4.文獻(xiàn)價(jià)值：作為賽特鋼琴音樂創(chuàng)作的作品之一，被收錄于2023年發(fā)行的專輯《Lauschgut.Worksfor(Inside)Piano》中，由鋼琴家ClemensHund-G?schel錄制，成為研究當(dāng)代德國鋼琴音樂的重要文獻(xiàn)。 音樂可以跨越語言與國界，而一本樂譜，則可以讓不同年代的人通過音符產(chǎn)生共同的理解與共鳴。

格拉祖諾夫 降E大調(diào)協(xié)奏曲 op. 109，為中音薩克斯管與管弦樂隊(duì)而作 鋼琴縮減版

《中音薩克斯與管弦協(xié)奏曲》是亞歷山大·格拉祖諾夫（AlexanderGlazunov）末期的一部作品，自1934年演出以來，它已成為標(biāo)準(zhǔn)薩克斯曲目的一部分。而留存下來的親筆手稿是格拉祖諾夫?qū)懡o西格德·拉舍爾（SigurdRaschèr）(拉舍爾是新潮的“拉舍爾薩克斯四重奏”的創(chuàng)始人和先驅(qū))的手寫獻(xiàn)詞樂譜。這首樂譜包含了作品的原始版本，沒有對(duì)管弦樂樂譜進(jìn)行校樣修改，也包含了作曲家華彩樂段的完整版本，該版本后來被縮短。簽名手稿中還包含了一些拉舍爾的表演標(biāo)記。拉舍爾和格拉祖諾夫之間的通信記錄了作曲家對(duì)這部作品的想法，以及他對(duì)伴奏弦樂團(tuán)規(guī)模的建議，這些已被納入本冊。 原版排版，尊重作曲家的每一處標(biāo)記。成都初學(xué)者樂譜在線購買

一首經(jīng)典作品可以陪伴你很多年，而一本珍愛的樂譜，也可以成為音樂記憶中值得長期保存的一部分。杭州C.F.Pertes樂譜購買渠道

貝多芬 e小調(diào)鋼琴奏鳴曲 op. 90

直到1814年，《離別奏鳴曲“LesAdieux”op.81》完成5年后，在維也納條約期間，貝多芬在人氣很高的時(shí)候才重新回到鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作中。高度抒情的e小調(diào)奏鳴曲，是他中期的一部鋼琴奏鳴曲，由兩個(gè)完全帶有德國節(jié)奏標(biāo)記的樂章組成，獻(xiàn)給他的朋友——鋼琴愛好者和贊助人莫里茨·馮·利希諾夫斯基伯爵（MoritzCountvonLichnowsky）。就貝多芬后期的鋼琴奏鳴曲的技術(shù)難度而言，這首奏鳴曲對(duì)于高級(jí)學(xué)生來說是比較容易理解的。1815年6月，維也納出版社S.A.施泰納公司宣布出版貝多芬《鋼琴奏鳴曲》Op.90（這也是該社此后長期推出的貝多芬系列作品中的較早的一部），并在報(bào)紙廣告中宣稱：“這首奏鳴曲的問世，必定會(huì)令所有鑒賞家與音樂愛好者倍感欣喜——數(shù)年來，貝多芬先生尚未有任何鋼琴新作刊行。這部新作無須溢美之詞，因?yàn)樗錆M著創(chuàng)新性、悅耳性與藝術(shù)性，而我們時(shí)代受尊崇的這位作曲家，正是以難以枯竭的才思，將這些特質(zhì)傾注于每一部作品之中。 杭州C.F.Pertes樂譜購買渠道

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