連續不斷的、快速的十六分音符的單擊音與重奏形成的對稱樂句交相輝映，既刻畫出節日期間人們忙碌的身影，又描繪出歡快熱鬧的節日氣氛。作者把外國傳統的小軍鼓重音演奏與中國民間鑼鼓“句句雙”、“馬腿兒”結合得如此精妙，令人嘆服。在接下來的樂曲中，類似的手法多次出現，每次出現都給人以新穎、別致的感覺，節日的歡樂、喧鬧的場景呈現在你的面前。其中一段七拍子的對句尤為精彩，它酷似兩人對話，聲音不大，很知心也很投機。這一段弱奏在技術上很難，不易控制。樂曲中多種鼓糙的使用擴大了小鼓的表現力。當通鼓皮處于狀態三時，同時提高上下皮三到四個全音，直至通鼓發出純凈、明亮、延音長而自然的聲音，這時通鼓就處于*四個狀態。這個狀態下音頭相對較小，延音明顯，是另一個通鼓能發出非常好的聲音的狀態。很多爵士樂以及需要明亮通鼓音色的鼓手都喜歡將通鼓調節到這個狀態。此時若再略微提高下皮音高，會得到更加有質感的通鼓聲音，但那種明顯的音高下降將消失，因為此時鼓皮已經被調節到了非常緊的程度，頻率差以及空氣壓縮的作用都變得不那么明顯。
說完通鼓，來說說軍鼓的調音。雖然軍鼓的地位明顯**通鼓，但是說實話我在調節軍鼓的時候碰到的問題明顯要比調通鼓時少很多。先從我遇到的一些問題說起：很多人喜歡把軍鼓調的非常非常松，這樣不光聲音不好聽，而且會對演奏造成很大的影響。總的來說，軍鼓的鼓皮要比通鼓的緊很多很多。
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