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  • 作者:上海貝葉圖書有限公司 2026-01-19 23:55 1060
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    圣桑哈瓦涅斯舞曲op.83——為小提琴和鋼琴而作

    這首基于古巴哈巴涅拉舞曲節奏的大師作品創作于1887年,是標準音樂會曲目的一部分。繼克里斯汀·鮑爾(Christine Baur)非常成功的騎熊士的Urtext版圣桑的“熱情的快板”(BA9047)之后,編輯現在呈現了小提琴和鋼琴版本的“哈瓦涅斯舞曲”。這是《哈瓦涅斯舞曲》的一個評論版本,既借鑒了作曲家為小提琴和鋼琴簽名的版本,也借鑒了后來的編曲版本。當管弦樂版本的小提琴獨奏部分與小提琴和鋼琴版本不同時,其變體在小提琴部分被標注為“選奏(ossias)”。

    編輯提供了一個關于“哈瓦涅斯”簡明扼要的歷史介紹和創作過程(英文/德文/法文):一個詳細的批評評論(英文)總結了這個Urtext版。 亨樂出品,專業品質,值得反復使用。重慶初學者樂譜供應商

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    門德爾松 小提琴與鋼琴奏鳴曲

    這是門德爾松小提琴和鋼琴奏鳴曲的Urtext版本。它包含了早期的F大調奏鳴曲(1820年)和f小調奏鳴曲(1823年),這是這位14歲的作曲家以一段綿長的宣敘調小提琴獨奏開始的。這個版本還包括門德爾松在1839年開始修訂的1838年F大調奏鳴曲的兩個版本,盡管這于樂章一的主要部分的修訂。

    這些作品在難度上與弗朗茨·舒伯特的奏鳴曲相似,在這里以學術實用版出版。批判版包含了門德爾松為這些樂器創作的全部奏鳴曲。Hoshino的評論提供了這些作品的歷史背景和創作緣由的寶貴信息。這本重要的新版本有幾頁原稿的影印頁。 青島古典音樂樂譜代理商為認真對待音樂的人準備。

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    斯美塔納捷克舞曲,為鋼琴而作

    《捷克舞曲,為鋼琴而作》是貝德里奇·斯美塔納鋼琴作品的一個套曲,也是他鋼琴作品的高峰。斯美塔納創作這部作品的動力可能是安東尼·德沃夏克的初次嘗試“斯拉夫舞曲”的系列。

    騎熊士在本冊收錄了斯美塔納1877年創作的四首波爾卡舞曲,他以這四首精湛的波爾卡舞曲以及1879年創作的十首民間舞曲(Furiant、Slepicka、Oves、Medved、Cibulicka、Sousedska、Skocna)確立了自己的風格。在這些曲名的背后,是各種各樣、種類豐富的青春舞蹈和抒情少女舞蹈。這個套曲在兩個組舞中達到高潮。

    新版作品包括鋼琴家Jan Novotny的編輯評論。

    拉威爾 四樂章奏鳴曲,為小提琴與大提琴而作

    騎熊士出版社在當時創新性的推出的這部杰作的學術評論版以兩種演奏樂譜的形式呈現了這部作品。其中包含一個介紹作品創作歷程的引言,反映了拉威爾與小提琴家海倫·朱爾當-莫杭熱(Hélène Jourdan-Morhange)和大提琴家莫里斯·馬雷夏爾(Maurice Maréchal)的合作與排練過程。這一新版樂譜的資料來源包括雕刻復制版、用于排練的個人親筆樂譜(其中包含一些段落的早期版本),以及經朱爾當-莫杭熱和馬雷夏爾校訂的初版樂譜。附錄中收錄了演奏者原創的指法標記,這些在初版中并未出現。它們反映了拉威爾在排練時聽到的作品效果,因此是20世紀初演奏實踐的寶貴記錄。 原版排版,尊重作曲家的每一處標記。

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    弗蘭克A大調奏鳴曲,靜謐的小行板op.6,《憂郁》,為鋼琴與小提琴而作

    塞薩爾·弗蘭克的鋼琴和小提琴奏鳴曲是小提琴保留曲目中珍貴的作品之一,這是一部具有優雅和表現力的套曲形式的杰作,幾乎是音樂浪漫主義時代的典范。這部作品創作于1886年,是獻給比利時小提琴家和作曲家Eugène Ysa?e。

    騎熊士的新版本還包括同一樂器的兩個簡短樂章:早期的“Andantino quietoso”op.6(1843),一個令人難以忘懷的美麗作品,為弗蘭克的小提琴家哥哥約瑟夫的表演而創作;以及“Mélancolie”,在弗蘭克于1911年去世后初次出版。第二首作品是基于視唱練習,寫于作曲家創造力的全盛期,幾乎與他教育戶曉的小提琴奏鳴曲同期。關于這三個作品的創作緣由和歷史記錄(Ger/Fr/Eng)、一個完整的來源列表、編輯注釋和批評評論(Eng),這些信息使得這個版本更加完善。 演奏前準備,從好樂譜開始。天津C.F.Pertes樂譜價格區間

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    勃拉姆斯A大調奏鳴曲op.100,為小提琴與鋼琴而作

    勃拉姆斯在1886年夏天創作了他的“A大調小提琴奏鳴曲”。這部作品很快成為標準曲目的一部分,并一直保持到現在。騎熊士呈現該作品的版本中,配有一個未標記的Urtext部分,和克萊夫·布朗標注的以勃拉姆斯同時代的實踐為基礎的指法和弓法的第二部分。這個版本的一個重要部分是長篇的序言。首先介紹了作品的來源、創作過程、出版前的演出、出版歷史以及早期的接受情況。真正引人注目的是獨特的表演練習評論。在這里,編輯們假設,在勃拉姆斯去世幾十年后,這位作曲家的期望與20世紀初的表演實踐之間出現了越來越大的鴻溝。編輯們以一種非常具體和實用的方式總結了理解勃拉姆斯記譜法的一些關鍵問題,包括節奏和速度、力度和重音、點和筆畫、連音和非連音、鋼琴琶音和混音、弦樂器指法、弦樂器和聲和顫音。通過這種方式,該版本在浪漫主義音樂詮釋方面提供了令人興奮且常常令人驚訝的見解。 重慶初學者樂譜供應商

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