廣場雕塑與占據(jù)空間之論

事物與環(huán)境之間的相互關(guān)系自古以來為人們討論的重點話題。當(dāng)下城市廣場雕塑的創(chuàng)作之頻繁顯而易見，廣場雕塑與雕塑廣場之間的關(guān)系也隨之成為熱點話題。筆者認(rèn)為無論結(jié)果如何，對其進(jìn)行更深入的研究與探討都會有積極而現(xiàn)實的意義。

按照廣場雕塑的概念出發(fā)，首先雕塑應(yīng)處于廣場之上，它不僅是雕塑廣場空間的精神主體，而且可以劃分廣場空間視覺及活動區(qū)域。然而，廣場雕塑尺度過大就會阻礙空間把握，它可以把整個廣場空間變成環(huán)形。從人的視覺感受來看，眼睛的視高是一個分界線。低于視高的廣場雕塑更貼近于人群，但就整個廣場的角度來看影響較小，甚至可以被忽略。超過視高的則大大提高了其視覺及心理影響，甚至可以起到分隔空間的作用。據(jù)日本著名建筑師蘆原義信分析，雕塑低于0.3米，雕塑空間效果可以與地形變化相比擬；高度到0.6米時，開始產(chǎn)生空間影響；直到0.9米，它對廣場空間造型的影響變化不大；在1.2米至1.5米之間時，它超過了人體高度的一半，這樣的廣場雕塑開始有著劃分雕塑廣場空問的能力；當(dāng)高度達(dá)到1.8米時，他與人體基本等高，他的空間影響快速提升。從這個高度開始，梅爾藤斯的視角關(guān)系將可以作為我們的參照：當(dāng)視角為18°時，被觀察對象表現(xiàn)出與周邊環(huán)境相融合的趨勢，成為整個畫面的控制中心。當(dāng)視角為27°時人對對象的觀看顯得非常舒適，它充滿了人的整個視野，并從整個環(huán)境中脫離出來成為獨立的個體。在這個角度觀察雕塑特別適宜。當(dāng)視角為45°時，眼睛的觀察主要集中在細(xì)部。在限定尺寸的雕塑廣場條件下，關(guān)于雕塑的大小的設(shè)計應(yīng)慎重考慮此因素。

廣場雕塑有其三個主要功能：一、提升廣場物質(zhì)和精神的品質(zhì)，二、強化廣場的場所的特征，增強廣場甚至城市的可識別性；三、增強藝術(shù)感染力，豐富廣場空間。因此，為特定的廣場設(shè)計和創(chuàng)作廣場雕塑，與所在的廣場空間結(jié)合成有機整體是基本特征和起碼要求。如果脫離了具體的環(huán)境或沒處理好與環(huán)境的關(guān)系，不僅雕塑自身的意義會發(fā)生扭曲，它所處的廣場環(huán)境也會失之完整，甚至雕塑還成了廣場環(huán)境的負(fù)擔(dān)，非但沒提升廣場的價值反而破壞了廣場美感。

(來源：易傳播)

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